
LOS ARCHIVOS DE FOTOPERIODISMO: PATRIMONIO EN TRANSICIÓN
La valuación de la fotografía: imagen y objeto 2025
Este ciclo de conferencias persigue dar visibilidad a los archivos de fotoperiodismo por la relevancia que poseen desde su mandato informativo.
Los diarios y publicaciones periódicas, activas y en funciones, reportan contar con archivos de imágenes, inclusive algunos, los han convertido en agencias de fotografía.
En los casos de periódicos y revistas que han desaparecido o han sido absorbidos por un consorcio más grande, el archivo es un acervo suspendido, desmembrado o disuelto, desperdigado o disociado durante los procesos de liquidación o compra venta.
En México, para citar algunos ejemplos, el archivo del periódico Excélsior, descartó parte del archivo fotográfico. Revistas como Sucesos para todos, Caballero, entre otras importantes, y de la primera mitad del siglo XX, como Hoy, Mañana y Rotofoto, ya desaparecidas, solamente existen los ejemplares en las hemerotecas. Del diario Novedades no se conoce, con certidumbre, el destino del archivo y de las hemerotecas.
En otros casos, al contrario, los archivos han sido resguardados. Aquí es donde se inserta el punto neurológico de este programa: contar la historia, el origen de procedencia de ese archivo, el proceso de su llegada, el impacto que significó o sigue significando su custodia, conservación, catalogación y las herramientas de acceso para un gran volumen de imágenes.

Estos son los casos de El Imparcial, que conserva el Centro de Investigaciones Regionales sobre Mesoamérica en la Ciudad de Antigua Guatemala; El Heraldo de México, en la Biblioteca de la Universidad Iberoamericana Ciudad de México; y de la agencia de noticias Notimex, cuyo archivo fotográfico se trasladó al Archivo General de la Nación en la Ciudad de México.
Los rescates son un acto de resistencia contra la suspensión de las imágenes que conforman estos archivos.
Otro caso que se abordará en este ciclo de conferencias, es el del fondo Juan Guzmán, fotógrafo independiente y corresponsal de revistas gráficas que construyó su fondo y ahora es fuente de enorme relevancia. El fondo Juan Guzmán lo custodia la Fundación Televisa. La construcción de esa narrativa pondrá en primer término la importancia del acervo y los retos que implican su gestión integral.
Es importante compartir la experiencia del proceso documental desde su registro, control físico, control intelectual, almacenamiento, preservación digital y acceso.
- Donde Ciclo de 10 conferencias en línea vía zoom
- Fecha los jueves del 13 de febrero al 10 de abril y el miércoles 16 de abril
-
Horario 18 horas de la Ciudad de México
Las sesiones tendrán una duración de 50-60 minutos más 20 minutos para comentarios, preguntas y respuestas - Grabación Todas las sesiones serán grabadas y estarán disponibles por un mes a partir de la fecha de su impartición
- Inversión por concepto de cuota recuperación por todo el ciclo de 10 sesiones es de $1200.00 pesos MX ($60.00 dólares estadunidenses aproximadamente)
- Pagos desde México por transferencia electrónica: entidad bancaria Nu México, clabe: 638180010164423847 y cuenta: 01016442384 a nombre de Fernando Osorio Alarcón.
- Pagos fuera de México a través de PayPal: para esta modalidad, enviar un correo a educaparalaconservacion@gmail.com indicando su interés y el correo de su cuenta PayPal para remitir el formato de pago respectivo.
- Inscripciones en https://airtable.com/appELkYfidOdy9Ce5/shrj8hCLdPxud9lga
Para más informaciones sobre los pagos, escriba al correo educaparalaconservacion@gmail.com o al WhatsApp +52 55 6882 9249.
Si requiere factura, sumar el IVA de 16% y agregar los datos de facturación en el campo correspondiente de la ficha de inscripción, solamente para México.
13/02 La construcción de un espacio para el estudio del fotoperiodismo
Fecha: 13 de Febrero
Ponente: John Mraz, Benemérita Universidad Autónoma de Puebla
John Mraz
Es un historiador especializado en la representación con los medios modernos (fotografía, cinema, video, digitalización). Ha publicado libros, artículos y ensayos que escriben la historia de y con las fotografías. Ha dirigido películas en una variedad de formatos sobre la historia y ha sido curador de importantes exposiciones fotográficas. Se doctoró en historia por la Universidad de California en Santa Cruz (1986). Mraz se mudó a México en 1981 y es Investigador del Instituto de Ciencias Sociales y Humanidades “Alfonso Vélez Pliego” de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. Es nombrado Investigador Nacional Emérito por la Secretaría de Educación Pública. Ha sido profesor e investigador invitado en la Princeton University, la Oxford University, la Duke University, el Dartmouth College, la Universidad de California en Santa Cruz, la Universitat de Barcelona, la Universidade Federal Fluminense (Brasil), la Universidad de Keio (Japón), la University of Auckland (Nueva Zelanda), la University of Connecticut, la San Diego State University, la Universidad de los Andes (Colombia), el Instituto Nacional de Antropología e Historia, el Harry Ransom Research Center-University of Texas y el Instituto de Investigaciones Históricas-Universidad Nacional Autónoma de México.
Ver más
20/02, El archivo recuperado del periódico El Popular de Uruguay
Fecha: 20 de febrero
Ponente: Daniel Sosa y Gabriel García Martínez, Centro de Fotografía de Montevideo
Daniel Sosa
Fotógrafo, responsable del proyecto Archivo Fotográfico de Montevideo de la Intendencia Municipal de Montevideo (1997 y 2002) Proyecto de preservación, documentación, digitalización, puesta en acceso y difusión del acervo fotográfico de la IM. Fue uno de los creadores del Centro de Fotografía de Montevideo donde actúa como director desde su creación en 2002. Institución pública dedicada a la promoción y difusión de la fotografía de Uruguay y de América Latina, el centro mantiene un fondo de más de 200 mil fotografías históricas del periodo entre 1840 y 1990, y más de 100 mil imágenes contemporáneas creadas desde 1990 hasta los días actuales. Gestiona 14 salas de exposición donde se exponen trabajos de fotógrafos contemporáneos uruguayos y de otros países. Por otra parte, tiene una línea editorial “CdF Ediciones” con más de 120 publicaciones. Realiza anualmente jornadas internacionales sobre fotografía y ciclos de talleres. Además, produce un programa de televisión, f/22, dedicado a la reflexión y a la promoción de la fotografía. El CdF organiza el Festival internacional de fotografía «MUFF» de forma trienal.
Gabriel García Martínez
Es fotógrafo y especialista en procesos de tratamiento digital de imágenes. Desde 2005 es fotógrafo del Centro de Fotografía (CdF), donde participa en el diseño de los protocolos de digitalización, tratamiento digital y gestión de color del acervo fotográfico del CdF. Actualmente coordina el proceso Archivos Fotográficos. Es docente en cursos del CdF de Gestión de Fotografías Patrimoniales en Montevideo y el interior de Uruguay. En los últimos años se especializó en la gestión de color y en los procesos de captura y tratamiento digital de imágenes, realizando el diseño de los protocolos para su implementación en el CdF. En 2018 y 2019 fue parte de la primera generación egresada del Programa de Conservación del Patrimonio Fotográfico del Centro de Formación Regional del Centro de Fotografía de Montevideo.
27/02, Los fondos de fotoperiodismo en la Hemeroteca Nacional de México
Fecha: 27 de febrero
Ponente: Natalia Estrada, Instituto de Investigaciones Bibliográficas, UNAM
Natalia Estrada Hernández
Licenciada en Comunicación y Periodismo por la UNAM, especializada en la digitalización de fotografía y documentos. Trabajó en Fundación Televisa, donde estuvo a cargo del Área de Digitalización. También colaboró en el Estudio Fotográfico Michel Zabé y contribuyó en la digitalización de los Fondos Documentales del Centro de Documentación Arkheia del MUAC-UNAM. Ha participado en diversos proyectos para acervos como IMCINE, Filmoteca UNAM, Colección Banco de México. Actualmente, colabora en el Área de Procesamiento Digital del Departamento Preservación y Reprografía de la Hemeroteca Nacional de México.
6/03, Archivo fotográfico del diario El Imparcial de Guatemala
Fecha: 6 de marzo
Ponente: Anaís García, Centro de Investigaciones Regionales sobre Mesoamérica, Antigua Guatemala
Anaís García Salazar
Es maestra en estudios culturales latinoamericanos por la FLACSO-Guatemala. Licenciada en antropología por la Escuela de Historia de la Universidad de San Carlos de Guatemala. Desde 2012 es la directora de la Fototeca Guatemala de CIRMA, Mujer guatemalteca. Su experiencia en archivística abarca la coordinación del proyecto: “Preservación, organización, catalogación y digitalización del archivo personal de Georges F. Guillemin” de 2017 – 2018; la estabilización y catalogación del Archivo del arquitecto Marcelino González Cano en 2016; la organización del Archivo del periodista Rolando González Díaz, en 2016; la catalogación de fotografías del proyecto “Proceso de Diagnóstico, Inventario y Resguardo del Archivo Documental y Fotográfico del Ex Presidente Juan José Arévalo Bermejo (1945-1951)”, en 2012), avalado por el Proyecto Latinoamericano de Bibliotecas y Archivos de la Universidad de Harvard (PLALA). En cuanto a exposiciones fotográficas, fue la curadora principal de la exposición Fractálisis. 40 años de memoria fotográfica en CIRMA, en el cuarenta aniversario de la Fototeca Guatemala, en la cual se exhibe el trabajo de 70 fotógrafos y más de 215 fotografías que se resguardan en CIRMA. Fue curadora de la exposición Éxodo y retorno, realizada en 2019. Entre otros proyectos.
13/03, ¿Dónde quedó el archivo de la Agencia Notimex?
Fecha: 13 de marzo
Ponente: Aysleth Corona Ochoa, investigadora independiente
Aysleth Corona Ochoa
Estudió la licenciatura en Historia y la especialidad en Museografía. Su práctica profesional desde hace 20 años se ha desarrollado como investigadora para diversos museos y centros de investigación, en la organización, gestión e investigación de acervos artísticos e históricos, y en la coordinación y diseño de exposiciones. A partir de 2022 se desempeñó como jefa de departamento de investigación de archivos históricos de violaciones a derechos humanos en la Secretaría de Gobernación y fue parte del equipo a cargo del Sitio de Memoria Circular de Morelia, desde donde participó en la creación y acompañamiento de proyectos de memorialización y formación de archivos con diversas comunidades de víctimas de graves violaciones a derechos humanos y en la coordinación para el replanteamiento curatorial y museográfico del sitio de memoria. Como parte del equipo para la liquidación de la Agencia de Noticias del Estado NOTIMEX, estuvo a cargo de la gestión para el traslado de su fototeca y el archivo histórico al Archivo General de la Nación. Actualmente colabora en la Dirección General de Patrimonio Histórico, Artístico y Cultural de la Ciudad de México.
20/03 El acervo fotográfico del periódico El Heraldo de México
Fecha: 20 de marzo
Ponente: Teresa Matabuena, Biblioteca Francisco Xavier Clavigero, Universidad Iberoamericana, Ciudad de México
Teresa Matabuena Peláez
Su especialidad es la valoración de archivos históricos, así como libros antiguos y raros. Actualmente es directora de la Biblioteca Francisco Xavier Clavigero, cargo que ocupa desde 2011. Ha sido docente en la Ibero y directora de tesis sobre temas sobre archivos históricos, tanto en la Ibero como en la ENAH (Escuela Nacional de Antropología e Historia). Ha realizado el diseño, la investigación, curaduría y montaje de más de 40 exposiciones sobre materiales históricos. Cuenta con más de 30 publicaciones, entre artículos y libros sobre fuentes documentales, fotografía o reproducción de obras antiguas. Recibió la Medalla de Oro “José Sánchez Villaseñor” de la Universidad Iberoamericana por 30 años de trabajo; además, recibió el Premio “García Cubas” del Instituto Nacional de Antropología e Historia, por cinco diferentes obras publicadas entre 2003 y 2014. Es miembro también de diversas organizaciones dedicadas a la conservación del patrimonio documental y al trabajo bibliotecario, en representación de la Ibero. Teresa Matabuena coordinó los trabajos del Álbum de México Monumental.
27/03 El fondo Juan Guzmán (Hans Gutman)
Fecha: 27 de marzo
Ponente: Duani Castelló Serrano, Colecciones de Fundación Televisa, Ciudad de México
Duani Castelló Serrano
Egresada de la Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía “Manuel del Castillo Negrete”, con una especialidad en Gestión de Colecciones por el Centro de Cultura: Casa Lamm y actualmente estudiando la Maestría en Gestión de las Artes y Políticas Culturales en la Universidad Panamericana. Desde el 2019, se desempeña como Coordinadora de la Colección y Archivo de Fundación Televisa, uno de los acervos fotográficos más importantes de Latinoamérica. En este momento, está a cargo del desarrollo de nuevas políticas de conservación y generando estrategias para su autosustentabilidad. Asimismo, ha participado como comisaria para múltiples exposiciones a nivel nacional e internacional. Su actualización profesional ha cubierto temas de preservación y sistemas de protección de materiales fotográficos, así como conservación de negativos sobre vidrio por la conservadora Rosina Herrera Garrido y en temas de gestión de colecciones fotográficas por Luis Pavão. Su campo de interés se centra en la conservación de papel, encuadernaciones y fotografía.
3/04, Los archivos de medios escritos bajo custodia del El Centro Nacional de Patrimonio Fotográfico de la Universidad Diego Portales (Cenfoto-UDP)
Fecha: 3 de abril
Ponente: Samuel Salgado y Constanza Bravo Avendaño, Universidad Diego Portales, Chile
Samuel Salgado
Director del Centro Nacional del Patrimonio Fotográfico (Cenfoto) de la Universidad Diego Portales y miembro del Programa Memoria del Mundo-Chile de la UNESCO. Es Máster en Historia y Gestión del Patrimonio Cultural de la Universidad de los Andes. Ha trabajado en proyectos de preservación de archivos fotográficos en instituciones como el Museo Regional de Atacama, el Museo de la Educación Gabriela Mistral, el Centro de Documentación de las Artes Escénicas del Teatro Municipal y el Archivo Fotográfico León Durandin. Ha sido curador de exposiciones en el Museo Nacional de Bellas Artes, el Museo de Arte Contemporáneo, el Museo de la Memoria y los Derechos Humanos, y la Biblioteca Nicanor Parra de la Universidad Diego Portales. También ha sido investigador para las publicaciones “Historia de la Fotografía: Fotógrafos en Chile entre 1900-1950” del historiador Hernán Rodríguez Villegas, “Chile a través de la fotografía 1847-2010”, co-autor del libro “Olivares Valdivia: Fotografía y Sociedad en Copiapó 1909-1948”, “Chile a través de la fotografía 1847-2010”, coeditor del libro “Heffer. 1886-1920”.
Constanza Bravo Avendaño
Es una historiadora y archivista chilena, con un enfoque especial en la gestión, preservación y difusión de archivos fotográficos. Se graduó en Historia en la Universidad Diego Portales, donde también completó un minor en Culturas Contemporáneas y posteriormente un Diplomado en Archivística y Gestión de la Información en la Universidad Alberto Hurtado. Además, posee un postgrado en Gestión, Preservación y Difusión de Archivos Fotográficos de la Universidad Autónoma de Barcelona. Ha desarrollado su carrera profesional en el Centro Nacional del Patrimonio Fotográfico (CENFOTO UDP) de la Universidad Diego Portales, donde desde marzo de 2015 se desempeña como encargada de archivo. En este rol, se encarga de la gestión documental de material fotográfico, investigación, acceso y reproducción de las colecciones y fondos existentes. Sus responsabilidades incluyen no solo la administración de acervos documentales, sino también la implementación de estrategias para el acceso público y la preservación a largo plazo de estos recursos. Anteriormente, trabajó como asistente de documentación en el Archivo Diario La Nación en la misma universidad, gestionando documentos como periódicos, fotografías y negativos. Su experiencia también se extiende a proyectos financiados por Fondart y otros fondos culturales, incluyendo la puesta en valor de fondos documentales de prensa, escritores, arquitectura, artes gráficas, entre otros. Ha participado activamente en la capacitación y formación profesional, abordando temas desde la archivística, derechos de autor hasta la preservación digital, tanto a nivel nacional como internacional.
10/04, El archivo fotográfico del diario El Informador (diario regional con sede en Guadalajara, México)
Fecha: 10 de abril
Ponente: Luis Eduardo López Muñoz, periódico El Informador
Luis Eduardo López Muñoz
Con cerca de 26 años en el medio de la promoción y difusión del arte, he sido promotor de artistas plásticos y escultores; organizador de subastas de arte y martillero. Básicamente con experiencia en curaduría (selección, museografía y montaje de piezas de arte de diversas técnicas) desde 1998. Actualmente, a cargo del resguardo de la colección de arte privada del periódico EL INFORMADOR, medio del que también formo parte de la coordinación editorial para proponer el contenido en materia cultural y relaciones públicas.
16/04, El Archivo del diario El Tiempo, un diario regional del norte del Perú
Fecha: 16 de abril
Ponente: Andrés Garay, Universidad de Piura
Andrés Garay Albújar
Doctor en Comunicación por la Universidad de Navarra el 2001, licenciado en Comunicación por la Universidad de Piura (1994). Tiene 25 años dedicado a la investigación sobre fotografía peruana, presentando resultados en congresos, simposios y coloquios; también ha publicado artículos y libros especializados de fotografía en el Perú y Europa. Actualmente es docente e investigador en la Facultad de Comunicación de la Universidad de Piura, y como investigador forma parte del Registro Nacional Científico, Tecnológico y de Innovación tecnológica del Perú, RENACYT. Como fotógrafo obtuvo el Primer Puesto en el Premio Nacional de Fotografía Documental convocado por la Pontificia Universidad Católica del Perú en el 2006 y actualmente es finalista en el concurso nacional de fotografía VER VOIR convocado por la Alianza Francesa de Piura.
LOS ARCHIVOS DE FOTOPERIODISMO:
PATRIMONIO EN TRANSICIÓN
La valuación de la fotografía: imagen y objeto 2025
(Información complementaria)
Para construir la reflexión se abordarán los casos de varios archivos de fotoperiodismo en Latinoamérica: el diario La Nación de Chile, a cargo ahora del Centro Nacional de Patrimonio Fotográfico de la Universidad Diego Portales; el diario regional El Tiempo, publicado por 108 años en el norte del Perú; en Uruguay, la reciente reunión del archivo fotográfico del diario El Popular, que se encuentra en el Centro de Fotografía de Montevideo; y la experiencia del archivo del periódico regional mexicano publicado en el occidente del país, El Informador.
Un aspecto que se incluye es la imagen fotográfica que se resguarda en su formato fotomecánico. Se abordará la tarea de las hemerotecas y su función de preservación de las publicaciones periódicas y de los tabloides. El caso de la Hemeroteca Nacional de México será discutido en este programa.
El eje transversal del programa es la contextualización de ese tipo de archivo desde la propia genética de esa función de la fotografía, el fotoperiodismo: la imagen de la historia inmediata; la memoria fotográfica del presente o de un pasado que hay que seguir estudiando en estos soportes de la historia.
Los archivos de fotoperiodismo se encuentran en transición, dice el título de este ciclo de conferencias. Desde 1990 el fotoperiodismo inició una reconversión tecnológica junto con la industria audiovisual. Habría que remontarnos al origen de la tecnología fotomecánica que data de 1880 con la aparición de la gelatina bromuro de plata. La gelatina y su uso como aglutinante permite la transferencia de la imagen fotográfica a la imagen impresa con tinta sobre papel: los procesos de rotograbado, medio tonos y tritonos ilustraron diarios, semanarios o revistas ilustradas. La tecnología digital de cámaras y equipos audiovisuales impactó la tarea del fotoperiodismo a finales del siglo XX y tuvieron como antecedente los procesos de digitalización en escáneres de tambor y la selección a color tricrómica, los famosos cromalines.
Desde la aparición de las imágenes digitales los archivos de fotoperiodismo transitaron con fondos de soportes híbridos. La transición enfrenta retos que se estabilizaron cuando las cámaras alcanzaron resoluciones similares a la fotografía analógica precedente y cuando lograron un diseño tecnológico igual y mejor al de las cámaras de rollo (portabilidad, capacidad de memoria, autosustentabilidad, etc). En este sentido, el fotoperiodismo se liberó de la limitación de 36 exposiciones de los rollos de formato 135 o de las 12 del formato 120. De igual forma, el «revelado» electrónico con base a los editores de imágenes binarias (Photoshop, por ejemplo) se normalizó y se utiliza como una herramienta multi versátil que corrige infinidad de ajustes de exposición, contraste, luminosidad, balance de color, entre otros muchos.
Hoy por hoy llegan más imágenes a las salas de redacción de periódicos y revistas, la calidad de impresión es muchísimo mejor y no se diga en revistas y libros con el uso del desktop digital.
A mayor volumen se implican mejores criterios de selección desde la redacción hasta el archivo. El proceso documental de muchas imágenes es un proceso de gran envergadura, se torna un proceso largo que se distingue por un constante tránsito, desde lo analógico a la plataforma digital, y en la plataforma digital coexisten las diferentes matrices y versiones editoriales, lo que se levantó en la locación de la noticia no es siempre lo que se publica. Muchas imágenes que se encuentran en los archivos de fotoperiodismo nunca han sido publicadas por diversas razones.
Pero ahora, los periódicos y revistas, no solo son impresas con tinta sobre papel, sino también en formatos electrónicos.
Estos medios de información están abiertos a recibir imágenes de actores sociales, desde un ciudadano equipado con un teléfono o una cámara digital hasta un influencer de redes electrónicas, agencias y organizaciones no gubernamentales, son vectores de producción de imágenes, mismas que pueden llegar a una mesa de redacción. Útil (publicada / publicable) o no aprovechada la imagen es siempre susceptible a incorporarse al archivo de esa agencia de información. La transición entonces se prolonga.
Los soportes electrónicos de imágenes nacidas digitales o producto de un subrogado a partir de un soporte analógico requieren mayor atención de gestión archivística y de preservación.
Este escenario lo imponen la validación, autenticación, migración y actualización (refreshment), tareas de mantenimiento permanente de la preservación integral de la memoria digital. Nuevamente nos involucramos en un flujograma de transición, no exclusivo del fotoperiodismo, sino de cualquier soporte digital y documental de la memoria. Es importante dar a conocer el protocolo para acceder y hacer circular esas imágenes. El tema de los derechos de autor es siempre un punto interesante de abordar.
Revisar las experiencias de los archivos del fotoperiodismo será una aportación para la construcción de un espacio de reflexión y puesta en valor de esta función de la fotografía.
Programa Educación para la Conservación del Patrimonio Fotográfico y Audiovisual
Fernando Osorio Alarcón, Coordinador
Fabiana Lourenço Díaz, Producción